Kiadó lakást keresve melyik hetero férfi ne hazudná gondolkodás nélkül azt a gyanakvó házinéninek, hogy az ő szíve bizony a lakásra szintén pályázó, vadidegen pasiért dobog, ha ezzel rögtön az észbontó Priyanka Chopra lakótársává avanzsálhat?! Filmbéli fiaink is megteszik ezt, és ahogyan az lenni szokott, ez az egyetlen apró hazugság nagyon gyorsan mindent maga alá temető lavinává dagad.
A Dostana (Barátság) láttán egyvalamit tessék nagyon komolyan venni: Bollywoodra figyelni, vele számolni kell. A világ legtermékenyebb filmipara szélsebesen fejlődik (és ezzel együtt változik), hihetetlenül rövid idő alatt évtizedes lemaradásokat volt képes behozni. Világméretű népszerűségét egy tipikusan indiai műfajnak, a maszálá-filmnek köszönheti. A fűszerkeveréket jelentő maszálákban keverednek az akciójelenetek, a lírai epizódok és a melodramatikus betétek a látványos táncjelenetekkel, valamint az egész filmet átszövő humorral. Jellemzően széles közönséghez szólnak, és minden korosztály talál bennük kedvére valót. India domináns filmközpontja az ezredfordulón olyan sebességre kapcsolt, hogy maholnap ugyanúgy meglep majd mindenkit, ahogyan a sztereotip Mao-öltönyös Kínában gondolkozó világot sokkolta Sanghaj szmogfelhőből előtűnő felhőkarcoló-erdeje. Világot írok ott, ahol csak magunkat kellene említenem. A dél-amerikai favellákban, az Öböl-menti olajmonarchiákban, Kelet- és Nyugat-Európában ugyanúgy népszerűek és (el)ismertek a bollywoodi filmek, ahogyan az önfeledten jódlizó szőke bajor lányok és a kimcsit készítő koreai háziasszonyok is egyformán sikítoznak egy-egy bollywoodi szupersztár láttán. Rendszeresen feltűnnek indiai filmek a német és lengyel tévécsatornákon, vagy épp Kínában, ahol a tízmilliós muszlim hui népcsoport a saját tradicionális dalait is bollywoodi körítéssel adja elő. Magyarország szinte utolsó végvárként dacol, nem adja be a derekát. És nem mutat jel arra, hogy ez a közeljövőben változni fog.
A Dostana esetében Karan Johar, az indiai filmgyártás egyik kiemelkedő, megkerülhetetlen alakja újra darázsfészekbe nyúlt. Ha valaki, ő aztán tudja, hogyan lehet és kell tálalni, valamint az indiai társadalmat szembesíteni azokkal a tabutémáival, amikről a tömegek szintjén nem folyik diskurzus. Ilyen filmje volt a válást – mint intézményt – nem az ördögtől valóként bemutató Kabhi Alvida Naa Kehna (Soha ne mondd, hogy Isten veled!) című filmje is, ami már önmagában merész lépés egy olyan országban, ahol a házasságtörés és a válás a mai napig főbenjáró bűn a hétköznapi emberek szemében. Ugyanakkor főszereplővé tenni egy (ál)meleg párt ennél már jóval kockázatosabb, hiszen a homoszexualitás nem csak a hétköznapi emberek előtt, hanem jogilag is bűnnek számít.
Az indiai büntető törvénykönyv szép, patinás darab. A világ legnépesebb demokráciájában – talán hagyományőrzésből – a jogalkotók a mai napig benne felejtették egy bizonyos 1860.(!) évi XVI. törvény 377. paragrafusát. Az így a brit gyarmati örökség részét képező hírhedt paragrafus tíz évtől élethosszig tartó börtönnel, vagy épp pénzbüntetéssel sújt le mindazokra, akik természetellenes testi kapcsolatot létesítenek férfival, nővel, állattal. Ám a törvényt jegyző, szemérmetes Lord Macaulay-nak eszébe sem jutott részletezni, mit is ért „természetellenes” alatt. Erre nem is volt semmi szükség, hiszen a viktoriánus erkölcs automatikusan ebbe a kategóriába száműzött mindent, ismétlem: MINDENT, ami akár egy kicsit is eltért a bizonyos hittérítő missziókat végző úriemberekről elnevezett pozitúrától. Ezzel a Káma Szutra szavatossági ideje le is járt, helyette a 377. paragrafust lehetett tanulmányozni. Mennyivel rövidebb is, nem igaz? A homályos jogértelmezést kihasználva idővel ugyan egyre több tevékenység kikerült a 377-es hatálya alól (a misszionárius pózon túli lehetőségek vagy épp az orális szex), egyvalamire azonban a mai napig előszeretettel citálják, ez pedig az azonos neműek kapcsolata. Ilyen szigorú törvényi szabályozás, illetve egy erősen konzervatív* értékrend szerint élő, családközpontú társadalomban ki gondolná, hogy lehet közönségsikert elérő, meleg témájú vígjátékot készíteni? Bollywood és Karan Johar azonban erre is képes. (*mármint csak Nyugatról nézve konzervatív.)
A 2008-as év egyik legjobb bollywoodi filmje nem kis meglepetésre elérte célját, megtörte a jeget, ezzel sikeresen megtette az első lépést. A mozipénztáraknál a Dostana az év negyedik legjobban debütáló alkotása volt, kilenc hétig tanyázott a nézettségi lista élmezőnyében. Ott, ahol csak a Mumbai (leánykori nevén Bombay) központú Bollywood egymaga 150-200 filmet forgat egy évben, és ehhez még hozzá kell számolni a régiós központok termését. A sikerre, még ha mindent meg is tett az érdekében, azonban még maga Karan Johar sem fogadott volna, aki a biztonság kedvéért csupán a film producere volt hivatalosan, hogy így egy esetleges botrány őt ne érintse érzékenyen. Volt oka ugyanis bukástól tartani.
1996-ban Deepa Mehta filmjét, a két elhanyagolt nő tradíciókon átlépő kapcsolatát (is) bemutató Fire-t mindössze három hétig vetítették az indiai mozik, mert egy szélsőséges, jobboldali csoportosulás tüntetést szervezett, és a Fire kitiltását követelték a mozikból. Olyan messzire elmentek, hogy filmszínházakat támadtak és rongáltak meg, posztereket szaggattak le, és halálosan megfenyegették mind a főszereplő színészeket, mind pedig a rendezőt. Tíz évvel később pedig, 2007. áprilisában a világsajtó Richard Gere és a bollywoodi színésznő, Shilpa Shetty botrányától volt hangos. A hollywoodi filmsztár egy jótékonysági gálán a színpadon viccből átölelte és össze-vissza puszilgatta a színésznőt, mire nyilvános erkölcstelenkedésük láttán több felháborodott indiai polgár a bírósághoz fordult, Gere ellen elfogatási parancsot adtak ki. Indiában a szexualitás minden nyilvános megjelenése obszcénnak számít, Gere tehát bűnös, mert megsértette a hagyományokat; de Shilpa Shetty is vétkes, mivel nem állt ellen a színész közeledésének. Közszeméremsértési ügyük a legfelsőbb bíróságig jutott, majd egy évnyi jogi hercehurca után a konzervatív körök legnagyobb bánatára a színészt nem küldték máglyára, nem négyelték fel és még csak kerékbe sem törték, egyszerűen felmentették.
Ilyen közegben mi késztet egy rendezőt arra, hogy szembemenjen a társadalom előítéleteivel? Hiszen ahogy az látható, miközben India gazdasága filmiparához hasonló léptékben fejlődik, nem vesznek át mindent szolgalelkűen Nyugatról. A társadalom – kifelé legalábbis – ragaszkodik saját erkölcsi normáihoz. Ugyanakkor tudni kell, hogy a vidéki és a városi India között óriási szakadék tátong, méghozzá akkora, hogy bizonyos filmeket eleve csak vidéken, másokat pedig csak a nagyvárosokban mutatnak be a különböző nézői igények okán. Karan Johar hiába megkerülhetetlen alakja a hindi filmgyártásnak (rendező, író, producer, show-man), jelenleg még az ő szupersztár státuszát is kikezdené, ha kiderülne szinte biztosra vehető homoszexualitása. Bollywoodot viszont családok és klánok uralják erős kézzel, így esetleges bukásával ha nem is rántana magával másokat, de érzékenyen megérintené őket az elszenvedett presztízsveszteség. Másrészt India méretéből adódóan egyszerűen jogi nonszensz a XXI. században, hogy a törvény betűjét akkurátusan betartva több tízmillió tisztességes állampolgárt csukjanak rács mögé melegségükért egy 150 éves paragrafus miatt. Eltörölni ugyan el lehet, ahogyan hivatalosan a kasztrendszeren kívüliek hátrányos megkülönböztetését is tiltják, mégis tovább él a hétköznapokban.
Változást elérni tehát csak a párbeszéd elkezdésével lehet, ebben segíthet sokat az Indiában mai napig véleményformáló erővel bíró filmipar. Ilyen tekintetben a Dostana mestermű. Nem elég, hogy közönségsiker, de úgy tud kényes témához nyúlni egy sajátos közegben, hogy közben egyetlen oldal érzékenységét sem sérti. Szinte hihetetlen, hogy három A-kategóriás szupersztárt sikerült megnyerni a filmhez. Ez azért is fontos, mert miattuk tömegek ültek be a filmre, tömeg nélkül pedig nem lehetne társadalmi párbeszédet kezdeni, és persze nézők nélkül nem lesz bevétel sem. A parádés szereposztás a siker egyik záloga, és ezen három színész teljesítménye teszi a Dostanát garantáltan felejthetetlenné.
Abhishek Bachchan az elmaradhatatlan borostájával lubickol Sameer, a kórházi ápoló szerepében, talán eddigi legjobb alakítását nyújtva egyértelműen ő a film dívája. A női főszereplő, Priyanka Chopra, a 2000-es Miss World győztes szépségkirálynő lélegzetelállítóan gyönyörű, mint mindig. Nem is tudja a magyar közönség, miről marad le kényszerűen azzal, hogy nem játszanak a mozik itthon bollywoodi filmeket. Emberfia legyen a talpán, aki nem nyelné félre a pattogatott kukoricát, amikor aranyszínű fürdőruhájában kiemelkedik a habokból egy mozivásznon. Miután megnyerte a világversenyt, a bájos pofira építve elkezdtek filmsztárt faragni belőle, és mára nyugodt szívvel kijelenthető, hogy minden várakozást felülmúlt. Hihetetlen alázattal és szorgalommal képezte magát, ő napjaink egyik legtehetségesebb indiai színésznője. Miután otthon lassan kiöregszik a hamvas naivák szerepéből, Nyugaton is szerencsét próbál. Popsztárkodni kezdett will.i.am és Pitbull segítségével, és Hollywood felé is kacsingat, benne lesz az új Baywatch-filmben. Ennél is többet jelent viszont, hogy első dél-ázsiai nőként kapott főszerepet egy amerikai tévésorozatban – már a második évadban alakítja a Quantico hősnőjét. Bizony-bizony, a Quanticóból Alex Parrish civilben bollywoodi szupersztár. A Dostanában Abhishek Bachchan és Priyanka Chopra mellett a harmadik főszereplő a modellből lett színész, John Abraham, aki azon kívül, hogy korosztályának egyik legdögösebb bollywoodi félistene, hihető módon hozza az izomagyú bájgúnár figuráját.
Bollywoodban bevett szokás az intertextualitás, a kikacsintás korábbi sikerekre, ami akár nyugati is lehet. Így emelik be Az ördög Pradát visel egyik jelenetét a Dostanába, vagy épp Will Smith Miami klipjének záró partiját. Ezeknél a számunkra is nyilvánvaló utalásoknál azonban jóval mélyebb tartalommal bír az, amikor felcsendül Karan Johar egyik korábbi sikerének, a Kabhi Khushi Kabhi Gham… (Néha öröm, néha bánat) című darabjának főcímdala. Az idealizált nagycsalád kultikus filmjére utaló örökzöld dal ugyanis akkor szólal meg, amikor a csalásba be nem avatott édesanya elfogadja fia vélt szerelmét.
A mellékszereplők közül mindenképpen ki kell emelni az egy divatmagazin meleg főszerkesztőjét alakító Boman Iranit. Talán ő a legzseniálisabb karakterszínész egész Bollywoodban. Ahogyan a kígyó vedli le sajátját, úgy bújik ő a legkülönbözőbb figurák bőrébe, a Dostanában felülmúlta önmagát egy ötvenes divatmajom szerepében. Az anyaszerepekbe beleöregedő Kirron Khernek a flúgos anyukák karakterei valamiért nagyon jól állnak, az Om Shanti Om után ismét így tűnik fel egy ellentmondást nem tűrő, a nagyhangú olasz édesanyákat idéző nő képében.
A Dostana merész, szinte már szemérmetlen film. Indiai viszonylatban mindenképp, nálunk viszont egy ártatlan Nők Lapja is szégyentelenebb. Az egy dolog, hogy John Abraham félig letolt fürdőnadrágban feszít. Ez önmagában sokkoló a hindi filmvásznon, ugyanakkor a film kendőzetlenül az indiai néző elé tárja, hogy bizony a fiatalok már nem tartogatják magukat nászéjszakájukig. Itt jön képbe az egész filmet végigkísérő óvatosság. Az indiai főhős egy amerikai nővel látható reggel az ágyban, férfinek ugye eleve sok mindent szabad, a nő meg külföldi, azok amúgyis ledér népek, a dolog ezzel el is van intézve. A történet Miamiban játszódik (jelképes helyszínválasztás, a városban él San Francisco után a második legnépesebb meleg közösség az Államokban, Miami a bolygó egyik kvázi meleg-fővárosa), a szereplők pedig külföldön élő indiaiak, azaz NRI-k (non-resident indian). Az NRI már nem igazi indiai, elkülföldiesedett, rá már nem vonatkoznak és tőle már nem várhatóak el száz százalékban az anyaország normái. Próbálta csak volna Karan Johar ugyanezt a sztorit echte indiaiakkal, indiai földön! Nem merte. A film sikere, illetve a két főszereplő cool karaktere viszont máris oszlatott valamennyit abból a helyi tévképzetből, hogy a meleg férfiak kizárólag nőiesek lehetnek, ezzel Abhishek Bachchan és John Abraham rögtön igazi meleg ikonná váltak. Ugyanakkor nem lehet nem észrevenni, hogy a valóban meleg karakterek még kivétel nélkül humorforrásként is szolgálnak. Ráadásul az egy percig feltűnő military fétises férfi, a bevándorlási hivatal ellenőre, vagy épp Priyanka kollégája mindannyian amerikaiak. A lassan tíz éves film készítése idején azonban még az is forradalmi volt, hogy a legnagyobb szupersztárok belementek egy ilyen filmbe.
A Dostana bemutatása mérföldkő volt az indiai LMBTQ közösség életében. Nagyköltségvetésű, igazi kasszasiker film a legnagyobb sztárokkal, ami megmutatja, lehet tabutémát úgy feldolgozni, hogy nem tolnak semmit a néző arcába, nem erőltetnek rá semmit. A világ nem fehér és fekete, az ezerarcú és ezerszínű Indiára pedig mindez hatványozottan igaz. És hogy mennyire volt bevállalós Karan Johar? Mi az a határ, ameddig az első meleg témájú mainstream indiai filmmel el mertek menni a helyi viszonyok ismeretében? Mi az, ami még szalonképes Indiában? Ott, ahol a nyíltszíni csók néha már sok, lekapja-e a dögös John Abraham a tíz körméről az ultramacsó Abhishek Bachchant? A válasz meglepőbb, mint gondolnánk.
Barátság (Dostana, 2008)
magyar feliratos, indiai vígjáték, 145 perc
Vetítés: 2016.09.10. 18:30 – 16 éven felülieknek – Jegyvásárlás
Dostana Best Teaser – Priyanka Chopra|John Abraham|Abhishek Bachchan|Karan Johar
This trailer of ‘Dostana’ – a vibrant film of love and friendship features the song ‘Shut Up & Bounce’. The main premise of the story is the ‘tiny lie’ which…
Az írás az eredeti cikknek a szerző által aktualizált változata. Eredeti megjelenés helye: www.bollywoodextra.hu
